作為獻(xiàn)禮改革開放40周年重點劇目，電視劇《黃土高天》正在央視一套熱播。該劇以“三農(nóng)”視角為切入點，著重展現(xiàn)了在改革開放40年的進(jìn)程中，農(nóng)村的改革發(fā)展以及農(nóng)民對土地的熱愛、建設(shè)與堅守，著重塑造了秦有糧、秦學(xué)安、秦奮三代人的不同農(nóng)民形象，以此呈現(xiàn)“小我”在改革浪潮中的自我實現(xiàn)與價值追求。其中，由董勇飾演的第二代支書秦學(xué)安是敢為人先的改革先行者，在包產(chǎn)到戶、商品經(jīng)濟(jì)方面始終走在時代前沿。主演董勇和王海燕近日接受了北京晨報記者的采訪。董勇回憶說，拍戲期間每天都在體驗生活，這種體驗生活并不是刻意的，而是會自然而然地融入其中。

拍攝過程就是體驗生活

《黃土高天》以作家莫伸的長篇報告文學(xué)《一號文件》為藍(lán)本改編而成。劇中，豐源村在中央一號文件的支持下，從最初的“大包干”發(fā)展到“家庭聯(lián)產(chǎn)責(zé)任承包”，又實現(xiàn)了農(nóng)業(yè)產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整的改革。作為改革先鋒，秦學(xué)安與時俱進(jìn)，敢為人先，他一路經(jīng)歷了不少坎坷，因率先帶領(lǐng)村民分地，他被送去學(xué)習(xí)班，后又因中藥買賣，他被迫“逃”到北京，這些困難讓觀眾深切感知到改革的不易。

董勇坦言，雖然自己長得樸實憨厚，但還真沒演過農(nóng)村戲，此番接下《黃土高天》也是一大挑戰(zhàn)。“現(xiàn)在說拍劇前體驗生活幾個月不太可能，因為這個劇有很多在陜西、安徽實景拍攝的部分，群演都是當(dāng)?shù)氐睦相l(xiāng)，所以拍攝過程就是很快融入并找到感覺的過程。”他說，一個村子的老鄉(xiāng)和演員整天都在一起，每天就講村子里這點事，除了下地干活就是吃飯聊天，演員們耳濡目染，如果再留心觀察下老鄉(xiāng)的言行習(xí)慣，一下子就能靠近角色。不僅如此，拍攝地負(fù)責(zé)領(lǐng)導(dǎo)還給董勇介紹了一位“人物原型”，“是這位領(lǐng)導(dǎo)的一個干哥哥，比我小三歲，經(jīng)歷跟秦學(xué)安差不多，或多或少地從他身上也借鑒了很多東西。”董勇最后完全和角色融合的一個標(biāo)志就是他會經(jīng)常到老鄉(xiāng)家里吃面，“從拍攝中期我開始吃面，那時候的劇情是農(nóng)民日子好過了。于是我推開門進(jìn)去就說，‘阿姨給搟碗面吧’，從揉面開始，15分鐘面就出來了，我給了老鄉(xiāng)20塊錢，后來劇組好多人都去吃。”

客串也要判斷劇集品質(zhì)

“雖然是杭州人，但董勇完全演出了老陜的味道。”這是搭檔王海燕給董勇的評價。董勇笑言，作為演員也想從農(nóng)村“走向”城市，演一些穿西裝打領(lǐng)帶，在芒果TV播的戲，但演員必須面對現(xiàn)實和市場，光有希望不行，還得投資方找上來才行。“演一部農(nóng)村戲，跨度這么大，命運這么豐富坎坷，這個人物我挺喜歡的。但演完就完了，就是做完了一份卷子，那下一份是什么卷子，我自己也想知道。我想演一個大反派。說實話，現(xiàn)在沒有一個劇本的反派找我去演，但是有一天能夠遇到一個大反派觸動我，我一定去演。因為演員對于我來說是一個職業(yè)，我希望退休之前能夠圓滿?，F(xiàn)在拍戲時間越來越長，一年拍一個整戲就過去了。”

對于“整戲”和“串戲”的標(biāo)準(zhǔn)，董勇說還是看角色，“像《北平無戰(zhàn)事》，其實每個人都不是主演，它算是群像戲，我演的曾可達(dá)是一個堅定的理想主義者，這種戲我愿意出演其中的任何角色，這就是標(biāo)準(zhǔn)。我還串了《九州縹緲錄》，扮演的是劉昊然的父親，雖然對這種架空玄幻題材也并不是很能吃透，但我對劇組和導(dǎo)演是信任的。而不是說，現(xiàn)在宮斗戲火，不管合適不合適，我就非要貼上去演個太監(jiān)，這沒必要。董勇說：“從作品看，現(xiàn)在找到我客串最多的還是警匪劇中的‘局長’。我現(xiàn)在還喜歡演警匪劇，不過現(xiàn)在很少拿局長當(dāng)男一號，都是小警察當(dāng)男一號，這是市場和審美的需要。我對人物的要求可能就看他是不是點睛之筆。”

“扮嫩”一度成為心理障礙

王海燕在劇中扮演秦學(xué)安的妻子趙秀娟，網(wǎng)友形容這個角色是：既有江南姑娘的靈氣與柔情，又有北方婆姨的堅毅和果敢，和現(xiàn)今許多拼命的姑娘一樣，果敢有毅力有擔(dān)當(dāng)，對生活充滿著熱愛和向往。而王海燕在解讀這個角色時用了三個字：嬌、嗔、韌，這三個字就把她的一生很自然地串了起來。“她和秦學(xué)安的交流方式就是南方女孩的嬌，她很善于撒嬌;嗔就是兩個人共同生活難免有爭執(zhí)，她的方式不是傳統(tǒng)的夫妻吵架，而是通過怪和怨表達(dá)出來。在演的時候，要特別注意臺詞、節(jié)奏、語氣、音量;還有她的韌性，永遠(yuǎn)都體現(xiàn)在她對秦學(xué)安的支持上，不是那種特別有力的、讓人震撼的、感天動地的支持，但是永遠(yuǎn)都讓人感到她有一股強大的韌性在里邊，像一根有力氣的皮筋一樣永遠(yuǎn)拉著他，不會斷。”

即便是這么一個討喜的角色，王海燕最初看到劇本時還是有點猶豫，“角色從20幾歲到70歲，而且大概有15集的戲份都是20幾歲的時候，我覺得我完成不了。”后來之所以又接下趙秀娟，是因為創(chuàng)作班底為了打消王海燕的顧慮，把年輕的戲份刪減到了5集，把原來20歲出頭的戲份往后延到了二十八九歲，有點大齡女青年的感覺，“這么改也能說的通，那個時候家里沒錢，窮，一個是嫁不出去、一個是娶不到媳婦，兩人相遇后就自然而然地產(chǎn)生好感，走到了一起。”而讓王海燕徹底放下“年齡”心結(jié)還源于她所做的心理建設(shè)，“你要正視一個問題，就是不要去強調(diào)年輕的那部分戲我如何演的漂亮，而是要把這段放在她整個人的歷程去體現(xiàn)。”

2007年，王海燕和張嘉譯結(jié)婚;2010年9月，女兒出生。為了照顧和陪伴孩子，王海燕已經(jīng)有八年沒拍過戲了，如今女兒上學(xué)了，再加上她也不愿意總要向女兒去解釋“媽媽，你為什么不工作”這種問題，于是，《黃土高天》成為王海燕復(fù)出后的首部女主大戲。“我現(xiàn)在出來拍戲的話，家里必須安排好，就像《黃土高天》，拍一二十天中間會有休息，我就趕緊插空跑回北京看看女兒。孩子的成長也很快的，你陪伴她的時光其實很有限，能珍惜的時候還是要好好珍惜。”(馮遐)