今日，國安題材劇《暴風(fēng)眼》舉行了開機(jī)儀式，演員楊冪、張彬彬，編劇梁振華等主創(chuàng)也出席了現(xiàn)場。該劇除了有實(shí)力演員的加盟，更有總制片人高琛、監(jiān)制和總編劇梁振華等金牌主創(chuàng)傾情助陣，為國安題材劇《暴風(fēng)眼》拉開了帷幕。值得一提的是，該劇是編劇梁振華暌違十年再度回歸國安題材的作品，2009年的爆款諜戰(zhàn)劇《密戰(zhàn)》也出自他手。雖然梁振華大多時候退于幕后并不被大眾所熟知，但是他的作品卻深深被觀眾所銘記。

“諜劇白月光”《密戰(zhàn)》升級 梁振華不講故事講現(xiàn)實(shí)

2009年風(fēng)靡一時的諜戰(zhàn)題材劇《密戰(zhàn)》，該劇堪稱大多“諜戰(zhàn)劇迷”心上的白月光。如果09年有熱搜的話，《密戰(zhàn)》也一定是能夠每天有話題擠進(jìn)熱搜榜單的爆款電視劇，足以證明該劇在當(dāng)年的火爆程度;收視上，當(dāng)年在央視一套播出的《密戰(zhàn)》全國網(wǎng)收視率4.1，高居全國全年第三名，豆瓣評分7.6，更是一度獲得了第28屆中國電視劇“飛天獎”提名榮譽(yù)獎。時至今日，在當(dāng)下好劇扎堆的市場環(huán)境之下，09年的《密戰(zhàn)》依然被觀眾所接受并大贊好評，恰恰證明了《密戰(zhàn)》過硬的劇作質(zhì)感和跨時代的共通性。

過硬的作品質(zhì)量和極高的思想內(nèi)涵是《密戰(zhàn)》能夠經(jīng)受過時代和市場考驗(yàn)的真實(shí)原因。與當(dāng)下大多數(shù)“披著諜戰(zhàn)劇外衣的愛情劇”不同的是，該劇幾乎沒有愛情戲碼，編劇梁振華專注于用重筆墨去塑造武梅為首的一批保衛(wèi)國家機(jī)密安全的英雄群像，令每一位人物不再是片面的角色，更像是每一位觀眾身邊的朋友、家人，將生活中的真實(shí)人物搬上熒幕，從而對當(dāng)下社會、人們產(chǎn)生積極影響，濃郁的現(xiàn)實(shí)主義味道。國安題材劇《密戰(zhàn)》較為全面深入地展現(xiàn)了我國當(dāng)代社會竊密與反竊密的斗爭，更是編劇梁振華所期望能夠?qū)τ^眾進(jìn)行的“保密意識教育”，編劇對于劇集思想內(nèi)涵的考量精神尤為可貴。

《密戰(zhàn)》曾在十年前掀起收視熱潮，獲得口碑和收視的雙豐收，引發(fā)了巨大的社會反響。同屬當(dāng)代都市國安題材的電視劇，時隔十年，梁振華再次操刀當(dāng)代諜戰(zhàn)題材劇作，為《暴風(fēng)眼》的品質(zhì)保駕護(hù)航，讓更多的的觀眾對于劇集的思想價值和故事架構(gòu)有了更多的期待。

《暴風(fēng)眼》再度聚焦國安群體 編劇梁振華回歸“創(chuàng)作初心”

《暴風(fēng)眼》再度聚焦國安題材，編劇梁振華將視角瞄準(zhǔn)了“時刻奮戰(zhàn)在隱蔽偵察一線，保衛(wèi)國家處于安全狀態(tài)的國安人員群體”，以極具現(xiàn)代感的視角，豐滿的人物群像塑造，向?yàn)閲野踩鞒鼍薮筘暙I(xiàn)的無名英雄們致敬，英雄值得被永遠(yuǎn)銘記。而此次梁振華攜《暴風(fēng)眼》回歸，更像是一場“回歸初心”的旅程。據(jù)了解，《暴風(fēng)眼》劇本歷經(jīng)多年反復(fù)修改打磨，最終劇本全稿通過審查，在該題材領(lǐng)域電視劇創(chuàng)作中做出了創(chuàng)新性嘗試。

不只《密戰(zhàn)》，梁振華其他的作品均在當(dāng)年的熱播榜上留下了漂亮的一筆。聚焦小人物群體反映大時代的《春天里》，更是一舉獲得了第12屆中國金鷹電視藝術(shù)節(jié)、第29屆中國電視金鷹獎優(yōu)秀電視劇獎。極具歷史性和思想內(nèi)涵的革命歷史題材《鐵血兄弟》豆瓣8.3分，更被香港《亞洲周刊》評為2013年世界十大華語電視劇，排名第四，以一群熱血青年群像展現(xiàn)大時代的社會風(fēng)貌;《冰與火的青春》和《神犬小七》先后霸屏暑期檔，雙雙躋身全國全年收視率前十;《我的博士老公》在央視播出后引起知識界的廣泛好評和熱議。其實(shí)梁振華的作品有一個鮮明的特征，每部劇集都在不斷嘗試著新的劇作題材和行業(yè)領(lǐng)域，以實(shí)際證明“不設(shè)限”。

在當(dāng)下這個市場中，梁振華的作品并不算多產(chǎn)，但卻是一個涉獵題材很廣的編劇，更將每一次的創(chuàng)作當(dāng)成一個學(xué)術(shù)進(jìn)行研究、調(diào)研，致力于為觀眾提供優(yōu)質(zhì)、極具思想性和現(xiàn)實(shí)意義的好劇目。近幾年，梁振華更是在編劇這一領(lǐng)域之后又有了一些新的嘗試，先后擔(dān)任了多部影視作品的監(jiān)制、總制片人、藝術(shù)總監(jiān)等等職位，實(shí)力詮釋了“不給自己不設(shè)限，不被單一的定義”。